パレスチナ映画「天国にちがいない」

サイレント映画のオマージュある

映画監督役主人公の試行錯誤

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1月19日より、アルバトロス・フィルムとクロックワークスの配給により、ヒューマントラストシネマ有楽町、新宿武蔵野館ほか、全国順次のロードショー。

本作は2019年製作の、フランス・カタール・ドイツ・カナダ・トルコ・パレスチナ合作の、本編102分。

文＝映画分析評論家・宮城正樹

Ⓒ2019 RECTANGLE PRODUCTIONS-PALLAS FILM-POSSIBLES MEDIA II-ZEYNO FILM-ZDF-TURKISH RADIO TELEVISION CORPORATION

パレスチナ系イスラエル人の

映画監督、

エリア・スレイマン監督の、

10年ぶりの新作。

自ら映画監督役となり、

自身の企画を売り込んでゆくが、

うまくはいかない、映画監督の

苦悩ぶりを描く映画。

メイキングを含む、

映画監督・主人公の話といえば、

ボク的には、

イの一番に思い出すのは、

フェデリコ・フェリーニ監督の

「8/1/2」(はっかにぶんのいち・

1963年・イタリア)だが、

本作は、それに近いニュアンスを

持った作品となった。

製作中の現場での悩みではない。

企画段階で、自らが映画化を目指し、

パリやニューヨークへと赴き

売り込みをする。でもしか、

主人公・監督の設定は、

言葉なきプレゼンテーションを

する人なのだ。主人公を

セリフなしのサイレントにし、

何やら傍観者めいた作りに

するとなれば、間違いなく、

チャップリン作品ら、

サイレント映画への意識と、

さりげない主張があり、いわゆる

無声映画へのオマージュ

であると取れる。

サイレント映画へと

オマージュした映画は数多い。

中でも、主人公をその設定にした

映画となれば、フランスの

ジャック・タチ監督が、

自ら主演し監督した、

1950年代の一連の作品が

思い出される。但し、本作の

監督主人公は、タチ監督ほど

行動的じゃなく、もっとずっと

傍観者の立場を堅持する。

タチ監督のコミカルなタッチは、

それなりにあるものの、

もっとかなりクールイズムだ。

ニューヨーク編では、

ガエル・ガルシア・ベルナルが、

実名で登場し、

監督主人公とやり取りする。

いわゆる、ドキュ・タッチも

取り入れながら、物語は

進行していくのだ。

映画監督の売り込みの実際を

見せながら、何やら哀愁ある

映画だとゆう印象があった。

アート映画のノリはあるけど、

あくまでサイレント映画への

オマージュ映画である点が

際立っていたように思う。

ディスコティークな

ダンサブルなナンバーから、

フィメール・ポップスまで、

サイレント映画にはなかった、

歌ものサントラの

使い方も印象的だった。